摘要： 从震惊世人的法国蓬皮杜艺术中心开始，一幢幢由钢铁打造的骇然建筑纷纷拔地而起，开辟了全新的建筑美学，此谓“高技派”。科技带来的力量感是那个时代久烧不退的一场高热。每段文化都在其中寻找...

从震惊世人的法国蓬皮杜艺术中心开始，一幢幢由钢铁打造的骇然建筑纷纷拔地而起，开辟了全新的建筑美学，此谓“高技派”。科技带来的力量感是那个时代久烧不退的一场高热。每段文化都在其中寻找意义，建筑艺术也被洪浪推攘着前行。

钢筋水泥浇筑而成的文明愿景仿佛白日浮梦，在工业机械精确、严密的操持下，汽车、轮船与飞机等“铁皮怪兽”上天入地，巨大的钢筋铁骨挤压着空间。而以高新技术为灵魂与内核的高技派建筑师们以此为线，编织出现代城市的丛林。

理查德·罗杰斯设计的英国劳埃德大厦

机器——时代的狂热症

“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代；这是一个智慧的年代，这是一个愚蠢的年代……人们面前应有尽有，人们面前一无所有。”

——《双城记》狄更斯

理查德·罗杰斯设计的伦敦千年穹顶

两次工业革命在人们的内心划下刻骨的精神印记。那些挥舞着巨型钢铁手臂的装置以及喷吐着烟雾与汽浪的烟囱，无不体现着人类的智慧结晶。上帝逐渐失去声音，人占据了“造物主”的位置开始开天辟地，“高技派”建筑风格正是于此时兴起。上世纪20年代，在发动机震耳欲聋的轰鸣中，裹挟了蒸汽与尘埃的“机器美学”（The Machine Aesthetic）诞*于世，并由建筑界的灵魂人物勒·柯布西耶（Le Corbusier）在建筑领域率先提出倡导。

勒·柯布西耶设计的萨伏伊别墅

“住宅是居住的机器。”这句名言由柯布西耶在专著《走向新建筑》（Vers Une Architecture）中提出，既具石破天惊般划时代的锐利，也引起了诸多争议。同时期的现代主义建筑*弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）便对此不以为然。在其理念中，建筑应当与自然融合，而非成为天地间如巨型机器怪物般的存在。他说：“好，现在椅子成了坐的机器，住宅是住的机器……我还可以说，人心就是一个血泵。这不叫人骇怪吗！”

勒·柯布西耶设计的马赛公寓（Unite d’Habitation）

但究其根本，柯布西耶的深意并非如此。机器经由人的意志*纵，住宅则同样应服务于人的居住体验与需求，其中被忽略的人本情怀才是世人对之误读的部分。这一点在柯布西耶的著名大型项目“马赛公寓”（Unite d’Habitation）中显而易见。

他并未将大体量的公共住宅呈水平面铺开、拓展住户容量，而是不走寻常路，以“垂直花园城市”理念打造出可容纳1600名住户的高层建筑社区，并开创性地将更多公共空间移至屋顶，使人们得以拥有餐饮、娱乐及聚集的社交场所。房屋不再只是落脚之地，而是*活的归处。

勒·柯布西耶设计的马赛公寓

由柯布西耶奠基的第一代机器美学是古典主义建筑向现代主义建筑过渡后的产物，强调通过技术提高建筑的便捷度与使用效率，完全按照功能需求进行设计，并突破传统建筑样式的约束、打造如机械般理性且合理的外形。

彼时，这一美学理念也一定程度地影响着德国现代主义建筑*彼得·贝伦斯（Peter Behrens）、密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies Van der Rohe）、瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）以及其开创的*豪斯美学。他们在机器美学道路上的探索虽十分有限，却依然将这一艺术趋向留存在历史中，并为高技派建筑的形成和发展奠定了坚实基础。